En este video tutorial se comparte a usuarias y usuarios una técnica sencilla y práctica para afilar las gubias de linograbado con navaja en “u” y navaja en “v” utilizando una lija de agua. Taller: Grabado en linóleo Tallerista: Mariel Villanueva Rivas
TIPOS DE GUBIAS:
Spedball
2
Las GUBIAS, o herramientas de corte para el proceso de talla en el GRABADO EN RELIEVE.
Importante al momento de su uso, que esten muy bien afiladas, ya que de ello depende el tipo de corte que realicen sobre la superficie a tallar, ya sea madera, linoleo u otro material similiar.
En Colombia encontramos las siguientes:
FABRICACIÓN NACIONAL (MARCA MAGISTER); de confección artesanal, de muy buen filo y duración (costo aproximado a 2023: $45.000 + costos de envío, se solicitan al fabricante en Medellin)
El NEOLITE es un material utilizado en la fabricación de suelas de calzado, que consiste en una mezcla de caucho y otros polímeros sintéticos. Es conocido por su durabilidad y resistencia al desgaste, y es comúnmente utilizado en zapatos deportivos y de trabajo.
Por otro lado, EL LINÓLEO es un tipo de revestimiento para suelos hecho a partir de materiales naturales como aceite de linaza, harina de madera, corcho y pigmentos naturales. Es conocido por su durabilidad y resistencia a las manchas, y es comúnmente utilizado en instalaciones comerciales y de oficinas. El linóleo es una alternativa ecológica a los revestimientos de suelos sintéticos, ya que está hecho de materiales renovables y biodegradables.
El LINÓLEO O NEOLITE, normalmente en la cidudad de Bucaramanga, se consigue en las empresas que suminsitran materiales e insumos para la industria del calzado y viene en láminas de 1 x 1 mt, en donde podemos destacar las de la marca RIO o BRAZIL.
La lámina que se convierte en nuestra matriz para el tallado, ha de ser de color beige o similar, para que se pueda facilmente visualizar al momento de realizar su dibujo.
INDICACIONES PARA LOS GRUPOS 5N - 5H
INDICACIONES GENERALES
INDICACIONES PARA EL GRUPO DN5
INDICACIONES GENERALES
Precisión en el registro
El diseño (positivo) debe colocarse en la posición exacta sobre la malla recubierta con emulsión fotosensible. Un mal orden o ubicación puede provocar que la imagen quede torcida, descentrada o en un lugar no deseado de la pantalla.
Uniformidad en la exposición
El vidrio, la emulsión, el positivo y la fuente de luz deben estar dispuestos en el orden correcto para que los rayos de luz actúen de manera homogénea.
Si el positivo no está bien fijado o si hay espacios de aire entre vidrio y acetato, la luz puede filtrarse y dañar los bordes del diseño.
Evita defectos en la imagen
Un orden inadecuado (por ejemplo, colocar el acetato lejos de la emulsión o sin contacto directo) genera bordes difusos, sombras indeseadas o pérdida de detalle en el grabado de la malla.
Optimización del tiempo de exposición
El orden correcto garantiza que la emulsión reciba la cantidad justa de luz en las zonas libres y quede protegida en las zonas cubiertas por el diseño. Esto permite calcular y repetir tiempos de exposición de manera estandarizada.
Durabilidad de la matriz
Al mantener un orden adecuado se reduce la posibilidad de sobreexposiciones o subexposiciones, lo que protege la malla y asegura que el esténcil dure varias impresiones sin deteriorarse.
¿Qué son los semitonos en serigrafía? Esta es la técnica mediante la cual se representa una imagen con tonos mediante el uso de puntos, variando tamaño y el espaciado. En otras palabras, es el resultado de transformar diferentes detalles de una imagen a blanco y negro conservando luces y sombras.
¿Qué es la lineatura en serigrafía? En la fase de separar los colores te encontrarás con la palabra “lineatura”. Este parámetro depende de la cantidad de hilos que tenga la malla de serigrafía que vayas a utilizar. En cuanto a la tinta, utiliza plastisoles especiales para ello
CÓMO HACER UN POSITIVO PARA SERIGRAFÍA
* Usa un software de diseño (Illustrator, Photoshop, CorelDraw, Ink Skape, etc.).
* Configura el documento al tamaño real de impresión.
* Si son tintas planas: mantén los colores separados por capas.
* Si es cuatricromía o semitonos: convierte la imagen a CMYK y prepara separación de colores con tramas.
* Tintas planas / vectorial: resolución no importa, debe ser en trazos vectoriales.
* EXPORTAR EL DISEÑO EN .CDR / .SVG / .AI preferiblemente , también se puede en formato .PDF, pero se debe tener en cuenta en enviarlo en el tamaño real por que ADOBE, POR LO GENERAL lo ajusta al tamaño predeterminado de la impresora final.
* El archivo debe quedar en blanco y NEGRO puro (100% negro para la zona donde pasará la tinta, blanco para el área sin impresión - NO TONOS GRISES).
* Para medios tonos, convierte la imagen a Bitmap en Photoshop → “Halftone Screen”.
* Configura las tramas de acuerdo al hilo de la malla (ejemplo: malla 120 hilos = tramas de 45 lpi).
* Escoge el ángulo adecuado (generalmente 22,5° para evitar moiré).
* Deja sangrado o márgenes según el diseño.
* Si es impresión a varios colores: coloca marcas de registro para alinear correctamente.
* Utiliza impresora láser o inkjet de alta resolución.
* Soporte recomendado: pergamino de 90 o 115 gr/ acetato transparente / film especial para serigrafía.
* Configura la impresora en:
o
Negro 100% sólido (no grises).
o Modo de calidad máxima.
o Si el negro no queda opaco: imprime dos veces la misma hoja o aplica spray opacador.
* Pon el positivo contra la luz: el negro debe verse completamente sólido y opaco, sin transparencias.
* Comprueba que las líneas finas y las tramas no se pierdan.
* Verifica la nitidez: si el borde se ve difuso, ajusta la impresión.
* Guarda el positivo en una carpeta protectora.
* Evita dobleces, rayones o polvo, ya que afectarán el revelado de la malla.
TABLA DE LÍNEAS PARA ELABORACIÓN DE POSITIVOS (VECTORES)
Guía de Malla vs Trama en
Serigrafía
Para el adecuado desarrollo del proceso técnico en el Taller de Impresión, es fundamental que cada estudiante cuente con los materiales requeridos desde el inicio de las sesiones prácticas. La serigrafía, como disciplina gráfica, exige orden, precisión y responsabilidad en la preparación de los insumos, ya que de ello depende la calidad del resultado final.
A continuación, se relacionan los materiales indispensables, tanto de carácter individual como grupal, así como algunos puntos de referencia donde pueden ser adquiridos:
MATERIALES POR PARTICIPANTE:
1. BASTIDOR TENSADO, LIMPIO Y DESENGRASADO
2. POSITIVO IMPRESO EN PERGAMINO (según indicaciones previas) DISEÑO APROBADO EN LA CLASE.
3. UN OCTAVO 1/8 DE CARTULINA NEGRA (sin enrollar, completamente plano)
4. UNA PANELA DE OASIS FLORAL
5. TRAPOS DE ALGODÓN PARA LIMPIEZA DE LOS MATERIALES Y HERRAMIENTAS EN EL PROCESO DE ESTAMPACIÓN
6. PAPEL PARA IMPRESIÓN EN 1/8 DE PLIEGO (35 X 50 CMS) Cantidad 20 . papel OPALINA BEIGE (CREMA)
7. UNA ESPATULA PLASTICA para mayor comodidad al recoger los residuos de tinta
8. UN SECADOR DE PELO (pistola de aire caliente)
8. DELANTAL O BATA
9. UN ROLLO DE CINTA TRANSPARENTE DELA ANCHA (SI ES POSIBLE LA LLAMADA CINTA CANELA)
MATERIALES POR GRUPO
1. UN KILO DE EMULSION FOTOSENSIBLE EN BASE DIAZO
SITIOS DONDE CONSEGUIR LOS MATERIALES:
1. CAMALEON TIENDA DE INSUMOS PARA SERIGRAFIA.
CALLE 33 N° 17 - 36 Piso 2 Tel: 3177799111
2. GLOBALPRINT Cl. 52 #No 20-33 TEL: 3172133987
3. IMPRESION EN PERGAMINO: PAPLERIA ESCALA PLANOS: Carrera 26A #9-24, 318 6104006
NOTA: recomienda adquirir los materiales con anticipación y verificar su estado óptimo, garantizando así un flujo de trabajo eficiente dentro del taller.
Adicionalmente, cada estudiante deberá seleccionar una figura icónica (personaje, símbolo cultural, objeto reconocido o imagen representativa) y adaptarla al lenguaje visual del STENCIL. Esta imagen deberá prepararse cuidadosamente teniendo en cuenta las características propias de esta técnica, especialmente la conservación de puentes o áreas de sujeción, indispensables para permitir el paso controlado de la tinta sin que se desprendan las partes internas de la figura.
La imagen seleccionada deberá imprimirse sobre papel bond en formato tamaño carta, oficio o similar, procurando que la composición quede correctamente centrada y con márgenes suficientes alrededor de la imagen. Es importante evitar que la figura quede demasiado cerca de los bordes del papel, ya que esto puede dificultar el proceso de corte y posteriormente afectar la correcta aplicación de la tinta durante la impresión.
En la imagen de referencia se sugieren algunas zonas mínimas de separación y seguridad. Como pueden observar, la figura debe conservar un espacio prudente respecto a los bordes del formato, lo cual facilita tanto la manipulación del stencil como la estabilidad del soporte durante el proceso de estampación. Asimismo, se recomienda revisar cuidadosamente que las áreas abiertas y cerradas estén bien definidas, garantizando que la imagen mantenga su legibilidad y fuerza visual una vez aplicada la tinta.
Este ejercicio busca que el estudiante comprenda los principios estructurales del stencil, desarrollando una imagen clara, equilibrada y técnicamente viable para su posterior reproducción.
TAREA N° 1, Seleccionar una figura icónica (personaje, símbolo cultural, objeto reconocido o imagen representativa) y adaptarla al lenguaje visual del STENCIL.
TAMAÑO CARTA, MEDIAS DEL DISEÑO 20 X 15 cms
La técnica del stencil aplicada a la serigrafía consiste en la creación de una plantilla o máscara de corte que permite el paso controlado de la tinta únicamente por las áreas abiertas de la imagen. En este proceso, la imagen se simplifica a zonas positivas y negativas, es decir, áreas por donde pasará la tinta y áreas que permanecerán bloqueadas.
Para realizar el stencil, primero se selecciona o diseña una imagen que pueda ser traducida a formas claras y contrastadas, evitando detalles demasiado pequeños o complejos que puedan perderse durante el corte o la impresión. Posteriormente, la imagen se imprime y se transfiere al material donde se elaborará la plantilla (papel resistente, acetato, cartulina o vinilo).
El siguiente paso consiste en recortar cuidadosamente las zonas por donde se desea que pase la tinta, utilizando bisturí o cuchilla de precisión. Durante este proceso es fundamental dejar pequeños puentes o zonas de unión entre las partes de la imagen, ya que estos mantienen la estructura del stencil y evitan que los fragmentos internos se desprendan. Estos puentes son una característica esencial de esta técnica.
Una vez elaborada la plantilla, el stencil se coloca sobre la malla serigráfica o directamente sobre la superficie a imprimir, fijándolo adecuadamente para evitar desplazamientos. Luego se aplica la tinta sobre la superficie y, mediante el uso de una rasqueta o racleta, se ejerce presión para que la tinta atraviese la malla y se deposite únicamente en las áreas abiertas del stencil.
Al retirar la plantilla, la imagen queda reproducida sobre el soporte (papel, tela u otro material), manteniendo el carácter gráfico fuerte y contrastado propio del stencil. Esta técnica es ampliamente utilizada en serigrafía artística, gráfica urbana y diseño gráfico, debido a su capacidad de producir imágenes directas, de alto impacto visual y fácilmente reproducibles.
El stencil, además de ser una técnica de reproducción, permite comprender principios fundamentales del diseño gráfico, la síntesis de la imagen, el manejo del positivo y negativo, y la planificación estructural de la forma, aspectos esenciales dentro del proceso de creación en serigrafía.
PASO A PASO
FOTOSERIGRAFÍA
1. SELECCIÓN DE LA MADERA para la elaboración del marco
2. SELECCIÓN DE LA MALLA
3. TENSADO DE LA MALLA sobre el marco: BASTIDOR O SHABLÓN
4. DESENGRASADO DEL BASTIDOR O SHABLÓN
5. DISEÑO DEL ARTE FINAL o POSITIVO (sobre papel pergamino, papel albanene o acetato).
6. EMULSIONADO DEL BASTIDOR
· Preparación de la emulsión (bicromatada o al diazo).
· Coloide o Pegante + el liquido fotosensible (Bicromato / Diazo)
7. SECADO DEL BASTIDOR
8. EXPOSICIÓN A LA LUZ
9. REVELADO
1. SECADO Y CURADO
11. REVISIÓN DE POROS (Bloquear con emulsión)
12. PRUEBAS DE ESTAMPADO
13. ESTAMPACIÓN DE LAS PRENDAS
14. SECADO DE LAS PRENDAS ESTAMPADAS
15. TERMOFIJADO DEL ESTAMPADO SOBRE LAS PRENDAS
16. RECUPERACIÓN DEL BASTIDOR
17. ALMACENAMIENTO DEL BASTIDOR.
https://www.malla90.com/2019/07/que-serigrafia-textil-procesos.html
MATERIALES PARA SERIGRAFIA (SEGUNDO CORTE)
1. BASTIDOR: (ESTE LO MANDAMOS A FABRICAR)
a. MEDIDAS INTERNAS: 45 X 35 cm
b. MEDIDAS LISTON: 3 x 3 cm
c. MEDIDAS FINALES: 51 x 41 cm
d. TIPO DE ACOPLE: Macho y
hembra
e. TIPO DE MADERA: Cedro Rojo
2. SEDA:
a. MUSELINA (33 hilos)
b. SEDA (43 / 55 hilos)
3.
GRAPADORA
INDUSTRIAL
4.
MARTILLO
5.
PINZA,
CORTAFRIO o ALICATE
6.
TIJERAS
7.
BISTURÍ X-ACTO Y NORMAL
8.
CINTA
DE ENMASCARAR
9.
REGLA
METALICA
10.
MEDIO
PLIEGO DE PAPEL BOND.
11.
TABLA
SALVACORTE: tamaño Tabloide / o ¼ de Cartón Piedra
12.
1 KILO
DE TINTA BASE AGUA (ESTENDER), del color de la preferencia (LA SUMINISTRA EL PROFESOR)
13.
1 ESPATULA
PLÁSTICA o una RASQUETA PARA ESTAMPAR.
14. TRAPOS PARA LIMPIEZA (ESTE ELEMENTO ES VITAL PARA LA LIMPIEZA, OJALA COMPREN ENTRE TODOS UN BULTO DE TRAPO DE ALGODON PARA QUE LES ALACANCE...)
15. Un metro de tela tipo Lanilla de color blanca (de la usada para hacer las confecciones infantiles).
